执泥绘像有什么道理？
《执泥绘画像》选自明·刘元卿《贤奕编·警喻》，要想理解寓意，看要把文言文精准翻译。
译文如下：歙州一带的习俗是经商。那里有个读书人，他父亲年轻的时候到秦陇一带经商，离家相隔三十多年了，只是当初画在堂屋里的一幅像还保存在那里。有一天他父亲回来了。他的儿子疑心他不是自己的父亲，就暗中拿着画像来同他比较，感到没有一处相似的，就拦在门外说：“我父亲的像又胖又白，而你又瘦又黑。我父亲胡子很少，而你却长着这么多的胡子，鬓角也都白了，都到了帽子和衣服上，一点都不一样！”这时他母亲出来看了以后也说：“啊！果真跟画像差远了。”过了一会儿，他父亲同他母亲多次提起过去的事，并谈到当时画匠的姓名以及绘画的经过，他母亲这才高兴地“啊”了一声说：“这是我的丈夫啊！”儿子这时才上前施礼，认了自己的父亲。
首先，古人从政或者经商都不易，背井离乡，一去三十年很不容易，正如贺知章的那首诗：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。 儿童相见不相识，笑问客从何处来。”
其次，简单的故事告诉我们一个道理，儿子用画像质疑父亲，以貌取人，这是我们在日常生活中为人处世要避免的。
最后，三十年的蹉跎岁月可以改变一个人的形象，但亲人之间的心灵是相通的，以前的共同生活经历历历在目，无法忘记。当父亲给母亲回忆过去，母亲便深信无疑这就是她日思夜想的夫君。做人不要死守教条、不知变通，要透过现象看本质。
壁画精美文字？
1.不得了
比我想象中不知伟大了多少倍。
原定计划是来此三月观摩，恐怕留下来半年都还不够。
2.临摹壁画的原则，是完全要一丝不苟地描，绝对不能参入己意，这是我一再告诉门生子侄们的工作信条。
……临摹的每幅壁画，我都要题记色彩尺寸，全部求真”。
3.敦煌之行，张大千感觉受益无穷，尤以意志得到很大的磨练。
我在敦煌工作，有多方面帮忙都感觉非常的困难，揣想起来，古人比我们更困难。
我们在敦煌的时候还有洋蜡烛，虽然不太好，总比油灯好得多。
古人在洞中绘画，由于光线不够，其困难是可想而知的。
天花板往往几丈高，要画屋顶，一定要睡着、躺着才能够画，但古人的画虽然在天花板顶上，也没有一处软弱的，还有靠近地面的地方，离地只有二尺高，要画一尺或八寸的人物，画的还有一个大故事，这么小的人物，叫我们放在桌子上来画，已经觉得很辛苦了，而他们却在地上侧睡着画，比仰天画还要难。
4.敦煌壁画所绘之人物，可以考究隋、唐之衣服制度，可以补唐末五代史书之阙文，我认为其历史考证之价值，重过艺术之欣赏。
1、壁画上的飞天，有的手捧蟠桃，似乎是要去参加王母娘娘的蟠桃盛会；有的轻拨竖琴，舞动双臂跳起优美的舞蹈；有的怀抱琵琶，身姿曼妙，微风浮动，色彩艳丽的彩带也在空中翩翩起舞，有的仕女吹笛，仙鹤听了也流连忘返。
2、壁画像仙女裙袂飞扬，好像在空中尽情地嬉戏玩耍，有的伴着皎洁的月光轻拉二胡，此时的月光更柔更美了，似乎是被这美妙的旋律感染了。
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